被誉为“词家之冠”的周邦彦，诗词水平究竟如何？
说周邦彦是“宋词集大成者”，丝毫不过誉。
翻看前面的回答，我很有些无法言喻的感觉。非得在写词的时候把“忠心爱国”放在嘴边？不然就比别人写得差？有什么样的情绪写什么样的诗词罢了。苏子“惊涛拍岸”波澜壮阔，李易安的“蹴罢秋千”的闺阁情致也足可观。恰和时宜罢了。愤怒自有昂扬之语，写情思自要有婉转风姿。莫不是谈个恋爱你要高呼爱国，写人道不公你还要你侬我侬？这是说在前面的话了。不懂就不要乱说，要谈就拿点干货。挣当喷子只是给自己丢人。这是说在前面的话。
先看看历代对周的评价：
倘若不为古今之词学宗师，何能当此万流崇仰？说周词不行的，自己对比诸位名家差之若何？不知其云而狺狺吠者，言周词不如别家者，无非随流而其，使欲细言便喑喑声止，令人发笑。
周邦彦词成就之基，在于博览群书，储才丰茂。
关于周词中的所谓“侧艳小词”郑文焯、王国维已经说的很明细了。然词家风气发祥，不外乎在歌管楼台，周邦彦少年风流，自然不免于此。而周虽然早期也有潦倒奔走之日， 但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
周词的好处一在于声协，一在于用笔拗怒奇绝。故能在柳永，秦观之外，别开生面。究其难到处，除去才思学力，于音律上来说也有莫大关系。
此言中的。按龍榆生的说法，***词高处者如《瑞龙吟》《大浦》《西河》《浪淘沙慢》等，几全以健笔写柔情，王灼以“奇崛”评之，独具慧眼；认为张炎只见周词之浑合，不见其奇崛为皮相之谈。要见周词之风格，毕竟当于高健幽咽，层深浑成处，参取消息矣。
其实用现代比较好理解的话就是，周邦彦宛如最优秀最全能的导演，电影里（诗词里），所有的演员和道具（典故，意象）都安放的严丝合缝，并且对于电影中配合的背景音乐（声曲）无比切合，同时在剧情（谋篇布局）的把控更是炉火纯青，便能使得他所导演的电影（词作）严密“烧脑”
足证周词技艺上的高度，前人已有详尽说明，试举《瑞龙吟》一词。
周邦彦，字美成，号***居士，钱塘（今浙江杭州）人。他是宋朝婉约派词人的集大成者，号称“词坛第一”，其作品在婉约词派中长期被尊为“正宗”。他的粉丝推崇他为“词家之冠”，而王国维则称他为“词中老杜”，说明他在词坛的地位和唐代那个苦情诗人杜甫有的一比。杜甫一生相当“苦逼”，“飘飘何所似，天地一沙鸥”，人生如风打浮萍贫困交加惨不忍睹，连孩子都给饿死。但他有忧国忧民心系天下的情怀，自己的茅屋被狂风掀了个底朝天，还挂念黎民苍生，幻想着什么时候成了房地产老板，“大庇天下寒士俱欢颜”，让穷人都能住上房子。而周邦彦则比杜甫舒服很多，他虽然没能在政界混出个大名堂，但在文艺界那可是杰出人物。他没那个闲心去心怀天下，但有闲情去作风花雪月儿女情长的婉约词。周邦彦善作词，又精通音乐，年轻时出入秦楼楚馆、恣情而欢的经历，让他轻车熟路地成为宋朝词界大佬，同时又是流行音乐天王，简直就是方文山与周杰伦的结合体。
周邦彦对宋词的最大贡献在于，他本人精通音律，他是北宋最高音乐机构的掌门人，不仅整理了很多旧曲子，还自创了很多新的曲调。他的创作特色其实和婉约派***柳永差不多，题材多写儿女情愁和离愁别恨，在婉约词上，可以称之为婉约派的集大成者。但若说是词家之冠，恐怕有点过誉了。